这种构图上的犀利与机位设置有关，几个人的空间位置好似再看一场“紧急反应”测试，原本刚刚还是花生壳的慢节奏，突然就整个节奏提起来了。
这一下子就把刚刚的过渡镜头所造成的舒缓感给打破，观众的心思也都跟着“躲闪”起来。
这感觉就像是玩s甩狙的时候，你身子都跟着晃一个道理。
砰砰！
砰！
子弹打在地上，飞溅起尘灰，花生壳被piupiu的打飞，这里只拍了几个人闪躲的局部，却通过侧面描写把气氛烘了起来。
机位和镜头的选择都十分巧妙。
几个主角不断变换位置。
这里大量采用了立式斜垂线和平式斜横线两种斜线构图，这就给观众一种视觉一种动荡、失衡、紧张、危险的感受。
这对于机位的选择非常关键，同时，在这里，吴孝祖多次运用了逆光及侧光，渲染画面中的紧张和危险氛围。
狭小的巷子里，路灯映着几个人慌乱的身形，长镜头下，寂静无人，搭配着紧张的音乐，瞬间就把观影的影迷心思给提起来。
穿插着杀手俯视的镜头及下边阿耀的蛇皮走位，这里的俯视镜头实际上很有一种轻视视角的设定。
后世，《杀死比尔》中就采用了这种经典镜头。
这个镜头，在拍摄的时候，为了把机位设定好，当时是悬空拍摄的。这就增加了垂直夹角，这样增加角度，一方面让杀手达到全知状态，一方面实际上也限制了观众的感知区域，这利于营造紧张氛围。
同时，电影里利用景深的设计，引导电影现场观众的焦点，让观众意力集中于画面中重点区域，从而产生代入感。
砰~当当！
子弹击中车子，火花四溅，车门上的痕迹十分明显，看的观众咋舌。
几个人第一次合作，配合显得略显生疏。不过通过机位的不断变化，还是让观众感觉到那种高度戒备的状态，紧张感从银幕透露给每一个认真观影的观众，这种营造出来的感觉也是这部电影贯彻的风格。
这组镜头虽然没有那么闹腾，但是观众看得很过瘾。不过外行看热闹，内行看门道。
这场戏，镜头并没有穿插很快，也没有使用吴孝祖在《赌神》中善用的碎片化剪辑。
这一下子就把刚刚的过渡镜头所造成的舒缓感给打破，观众的心思也都跟着“躲闪”起来。
这感觉就像是玩s甩狙的时候，你身子都跟着晃一个道理。
砰砰！
砰！
子弹打在地上，飞溅起尘灰，花生壳被piupiu的打飞，这里只拍了几个人闪躲的局部，却通过侧面描写把气氛烘了起来。
机位和镜头的选择都十分巧妙。
几个主角不断变换位置。
这里大量采用了立式斜垂线和平式斜横线两种斜线构图，这就给观众一种视觉一种动荡、失衡、紧张、危险的感受。
这对于机位的选择非常关键，同时，在这里，吴孝祖多次运用了逆光及侧光，渲染画面中的紧张和危险氛围。
狭小的巷子里，路灯映着几个人慌乱的身形，长镜头下，寂静无人，搭配着紧张的音乐，瞬间就把观影的影迷心思给提起来。
穿插着杀手俯视的镜头及下边阿耀的蛇皮走位，这里的俯视镜头实际上很有一种轻视视角的设定。
后世，《杀死比尔》中就采用了这种经典镜头。
这个镜头，在拍摄的时候，为了把机位设定好，当时是悬空拍摄的。这就增加了垂直夹角，这样增加角度，一方面让杀手达到全知状态，一方面实际上也限制了观众的感知区域，这利于营造紧张氛围。
同时，电影里利用景深的设计，引导电影现场观众的焦点，让观众意力集中于画面中重点区域，从而产生代入感。
砰~当当！
子弹击中车子，火花四溅，车门上的痕迹十分明显，看的观众咋舌。
几个人第一次合作，配合显得略显生疏。不过通过机位的不断变化，还是让观众感觉到那种高度戒备的状态，紧张感从银幕透露给每一个认真观影的观众，这种营造出来的感觉也是这部电影贯彻的风格。
这组镜头虽然没有那么闹腾，但是观众看得很过瘾。不过外行看热闹，内行看门道。
这场戏，镜头并没有穿插很快，也没有使用吴孝祖在《赌神》中善用的碎片化剪辑。